Опубликовано Оставить комментарий

Word Press Photo 2014

Конкурс worldpressphoto 2014

Milan2 © Galleria Carla Sozzani

Продолжается прием работ на самый престижный международный конкурс фотожурналистов Word Press Photo 2014.

World Press Photo — это независимая, некоммерческая организация, штаб-квартира которой находится в Амстердаме (Нидерланды). Основанная в 1955 году, организация занимается проведением крупнейшей и самой престижной ежегодной премии в области фотожурналистики. Церемония награждения проходит в Oude Kerk («Старая Церковь») в Амстердаме. После конкурса из фотографий победителей собирают выставку, которую ежегодно посещают более миллиона людей в 40 странах. Ежегодная книга со всеми фотографиями победителей публикуется на нескольких языках.

Подать заявка на конкурс World Press Photo

 

Опубликовано Оставить комментарий

Фотограф Рена Эффеди (Rena Effendi) — «Линия жизни»

«Линия жизни» Рены Эффенди

Рена Эффенди родилась в 1977 году в Баку. В 19 лет она получила свою первую работу — должность переводчика в Азербайджанской международной нефтяной компании, консорциуме крупнейших нефтедобывающих компаний мира. В 2001-м занялась фотографией, заинтересовавшись влиянием развития нефтяной промышленности на жизнь простых людей.

В 2006 году она получила от компании BP рекламное задание — проехать вдоль азербайджанского отрезка нефтепровода Баку — Тбилиси — Джейхан и собрать фотоматериал для корпоративного календаря, освещающего достижения программы социальной ответственности BP. В этой командировке Эффенди убедилась в том, что большинство жителей Азербайджана не извлекает никаких выгод из того богатства, которое течет у них под ногами. Это побудило ее заняться независимым журналистским расследованием.

Пытаясь выяснить, что спрятано за рекламными манифестами экономического благоденствия, установившегося в районах, примыкающих к нефтепроводу, Эффенди предприняла фотопутешествие вдоль его 1700-километровой трассы через Азербайджан, Грузию и Турцию, по пути собирая до тех пор нерассказанные истории.

Результатом ее труда стала книга «Линия жизни».

Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost

«Нефтяные инвестиции 90-х принесли новое богатство в Азербайджан — страну, пораженную коррупцией, нищетой, безработицей и послевоенной гуманитарной катастрофой. И, конечно, лишь увеличили пропасть между богатыми и бедными, а вовсе не создали новые рабочие места за пределами городов, как было обещано. Миллиарды долларов вкладывались в доходные морские месторождения, а обветшавшая советская нефтяная инфраструктура окончательно пришла в упадок, превратив окружающую среду в гнилостные пустыри с нефтяными болотами и свалками».
Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost
«С притоком иностранных денег и носителей иной культуры стали множиться бары и рестораны для обслуживания иностранцев и немногочисленных представителей среднего класса, порожденного нефтяным бумом. Растет и проституция — молодые провинциалки, не надеясь найти работу в родных местах, стекаются в Баку, чтобы заработать на жизнь».

«В центре Баку расположен старейший и беднейший район Махалля, где люди всю жизнь ютятся в маленьких домишках с плоской крышей. Эта историческая застройка и последний бастион традиций обладает давно сложившейся и присущей только ему культурой. Сто лет назад здесь жили рабочие-нефтяники. Сегодняшние обитатели Махалли — муллы, поэты, голубятники, бывшие заключенные — занимаются мелким ремонтом, розничной торговлей, нехитрыми ремеслами прямо на своем крыльце. Однако, боясь упустить неожиданно открывшиеся возможности легкого обогащения, некоторые правительственные чиновники поспешили извлечь выгоду: выселить жителей Махалли, снести их дома и продать коммерсантам лицензии на строительство. В результате старинные дворики района
Rena Effendi - the human cost-28 Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost

«Единственный маршрут нефти и газа в обход российских энергетических систем в регионе, трубопровод БТДж, затрагивает политические, экономические, экологические интересы сопредельных государств. И без того болезненные проблемы усугубляются тлеющими в регионе конфликтами. Многочисленные очаги боевых действий породили огромное число жертв войны и беженцев, которые вынуждены жить в нечеловеческих условиях — в заброшенных гостиницах, каркасах недостроенных домов, вагонах брошенных поездов, землянках, больницах, школах».

Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost

«Несмотря на то что правительства щедро сулили своим гражданам, живущим в бедности, лучшую жизнь, большинство, кого непосредственно коснулось строительство нефтепровода, осталось ни с чем. Азербайджанские фермеры потеряли земли. По соседству с многомиллиардным технологическим чудом — Сангачальским терминалом, откуда трубопровод начинает свой путь, ютится обнищавшая деревня из 4500 человек, которые дышат отравленным воздухом. В Грузии нефтепровод змеится через сейсмоопасные горы, ускоряя уничтожение и без того уязвимого ландшафта. В Турции БТДж вызвал дальнейшее разрушение хрупкой экосистемы».

Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost Rena Effendi - the human cost

Источник prophotos.ru

Опубликовано Оставить комментарий

Фотограф Дмитрий Степаненко (Украина, Англия)

Dmitry Stepanenko

Где вы учились фотографии: На улице

Почему вы стали фотографом? И почему уличным фотографом?

Я думаю, что первоначально я начал фотографировать, чтобы просто исследовать мир вокруг меня. Честно говоря, с тех пор мои цели нисколько не изменились. Как и многие люди, заполучившие камеру (и не ставшие при этом автоматически фотографами), я начал снимать практически все, что меня окружало: цветы, природу, простые домашние композиции, иногда людей. В какой-то момент мне стало интересно находить простые геометрические формы и ритмы в повседневной жизни, что и привело меня на улицу. Причина любви к «геометрии», возможно, заключается к моей любви к математике и аналитическому складу ума. Тем не менее, через какое-то время я осознал, что моим фотографиям все еще чего-то не хватало, какого-то элемента спонтанности, чего-то необычного, чего-то живого. Тогда я начал включать людей в свои фотографии, но все равно больше как геометрические формы, чем как отдельных персонажей. Затем, как бы банально это не звучало, я впервые открыл для себя работы Анри Картье-Брессона, и это все изменило, его фотографии просто кликнули с моей любовью к геометрии и «чистым кадрам», но они были намного глубже и элегантнее. С того момента я решил полностью сконцентрироваться на уличной фотографии.

Что фотография значит для вас?

Когда кто-то спрашивает меня, чем я занимаюсь, я отвечаю, что занимаюсь фотографией, а в свободное время работаю, чтобы себя прокормить.

Как бы вы описали свой фотографический язык и творческий процесс?

Для меня самое важное, когда я смотрю на фотографию — это ответ на простой вопрос — приносит ли мне фотография эстетическое удовольствие. Если ответ положительный, то я не сильно волнуюсь об остальном. Что может доставить мне такое удовольствие — это намного более сложный вопрос. Это может быть все, начиная с «решающего момента» и заканчивая красивыми цветовыми пятнами. Часто, когда я смотрю на фотографию, я пытаюсь упростить ее как можно сильнее, смотреть на формы и цвета, чтобы почти представить ее как абстрактную картину. Поэтому иногда, когда кто-то спрашивает меня, что я вижу в этой конкретной фотографии, в чем ее смысл (терпеть не могу такие вопросы), я не отвечаю, так как для меня это может быть просто красивый оранжевый прямоугольник где-то сбоку или еще более милый квадрат где-то внизу, который и привлек мое внимание. Сомневаюсь, что многим людям понравился бы такой ответ. Более того, люди иногда находят смысл в некоторых моих фотографиях там, где я даже представить его себе не мог, поэтому всегда интересно послушать, что люди видят и думают.

Как вы планируете и реализуете проекты?

Сейчас очень популярно снимать проекты, и часто я люблю их смотреть. В то же время, во многих случаях они или становятся ближе к документальной фотографии (мне очень нравится смотреть такие фотографии, но не снимать), или покрывают слишком широкую тему (например, «Фотографии из Испании»), и тогда можно снять практически все, что угодно, все еще оставаясь в рамках проекта. Если говорить обо мне, то я никогда не снимаю специально для проектов, просто потому, что у меня никогда нет плана, когда я выхожу на улицу, все может произойти, и я предпочитаю быть открытым для любых событий. Иногда я могу посмотреть на старые фотографии и сделать небольшую подборку.

Какой фотограф вас больше всего вдохновляет?

Это трудный вопрос, так как мои вкусы меняются и мои фотографии тоже. Первоначально это были Картье-Брессон, Р. Франк, Эрвитт, Парк, но позже, так как я постепенно переключаюсь на цвет, то я наслаждаюсь работами Вэбба, Хааса, Пинхасова и Грюэрта все больше.

Какая ваша любимая цитата о фотографии?

У меня нет любимых цитат.

Что в вашей сумке, когда вы выходите из дома, чтобы снимать стрит?

Я не беру с собой сумку, когда иду на улицу. У меня просто одна камера и один объектив.

Какой ваш любимый сайт со стрит-фото?

Трудно сказать, так как я постоянно ищу новые фотографии и сайты в сети. Давайте вернемся к классике и скажем http://www.magnumphotos.com. Далеко не все фотографии там являются стритом, но все заслуживают самого внимательного просмотра.

Какой совет бы вы дали тем, кто хочет начать снимать стрит-фото?

Делайте снимки, даже когда у вас с собой нет камеры, сделайте это привычкой, представьте, как сцена выглядела бы на снимке. Кроме того, когда вы идете по улице, постарайтесь выделять самую интересную деталь у каждого человека, который идет вам навстречу, и тогда вскоре вы осознаете, что скучных людей нет.

Какой у вас самый запоминающийся момент, когда вы снимали на улице?

Я помню, как однажды, когда я снимал на улице в центре Лондона, какой-то другой фотограф неожиданно приблизился ко мне, сделал снимок в стиле Брюса Гилдена и исчез с улыбкой. Это было довольно запоминающимся.

Что нужно хорошей фотографии, чтобы стать замеченной сегодня, когда мы можем наблюдать огромное количество визуальной информации?

Я думаю, что для того, чтобы получился хороший снимок, помимо удачного света, интересной композиции и т.д., нужно присутствие уникального момента или уникального видения автора, или, конечно, их комбинации. Как стать замеченным? Это совсем другой вопрос, особенно сегодня, когда многие хорошие фотографы не могут стать известными просто потому, что у них нет достаточного времени, и, к сожалению, противоположное – тоже, правда.

Какую реакцию вы хотите вызвать у людей, смотрящих ваши фотографии?

Как я уже говорил, для меня самое важное — это эстетическое удовольствие. Я желаю того же и людям, которые смотрят мои снимки.

Как вы справляетесь с трудными ситуациями во время съемки? Например, люди, которые не хотят быть в кадре или не понимающие идею уличной фотографии. Какая у вас стратегия, когда вы подходите близко к людям? Как вы с ними взаимодействуете?

У меня почти не бывает неприятных ситуаций, когда я снимаю. Люди часто думают, что я турист (помогает маленькая камера и большое количество туристов в Лондоне) и снимаю все, что меня окружает или что я фотографирую кого-то или что-то другое, а они просто случайно прошли мимо. Иногда ради смеха я делаю вид, что они испортили мою фотографию, появившись в кадре. Важно, чтобы вы всегда выглядели уверено и безразлично, и не смотрели человеку в глаза, после того, как его сняли, если не хотите с ним поговорить.

Какая у вас самая большая трудность, когда вы снимаете?

Для меня это поиск хорошего света, так как в Англии почти всегда облачно.

Вы снимаете в цвете и монохроме? У вас есть предпочтения, и от чего зависит решение, как снимать?

Да, я снимаю и так, и так. Я начинал снимать практически исключительно в монохроме, увлекаясь золотым веком классической фотографии. Сейчас я в основном снимаю в цвете, так как он добавляет еще одно измерение в фотографию, и заставляет быть намного более осторожным. Нужен совершенно другой подход, и некоторые снимки будут хорошо смотреться только в цвете, тогда как другие — черно-белыми. Тем не менее, если я вижу сцену, которая будет хорошо смотреться черно-белой, я все равно сделаю кадр, а не пройду мимо, но я просто не ищу их специально.

Какие качества нужны стрит-фотографу?

Я считаю, что хороший фотограф должен быть, прежде всего, визуально грамотным (как минимум, он должен знать работы других фотографов, интересоваться живописью, кинематографом или любыми другими видами визуальных искусств). Хорошая реакция и внимание к деталям тоже не повредят.

В уличной фотографии очень важен «момент». Вещи обычно происходят неожиданно. Как вы тренируете свои глаза, чтобы предвидеть, что интересный момент сейчас произойдет?

Думаю, что тут важны опыт и бдительность. Конечно, удача играет очень большую роль, но нужно быть хорошо подготовленным, чтобы не упустить свой шанс.

Ваши снимки сочетают большое количество композиционных элементов: линии, формы, тени и т.д. Как много из этого запланировано и насколько важна интуиция и быстрая реакция при съемке?

Важно все. Некоторые вещи приходят с опытом, ты делаешь их автоматически, даже не задумываясь о них, но, в то же время, у тебя должен быть хороший глаз и, самое главное, хорошее понимание того, что ты хочешь получить в итоге перед тем, как нажимать на кнопку. Это все должно происходить почти мгновенно, поэтому хороший фотограф быстро думает.

Какая роль фотосообществ в уличной фотографии сегодня?

Фотосообщества помогают фотографам осуществлять больше совместных проектов, таких как выставки и публикации, охватывать более широкую аудиторию, а также достигать таких целей, как популяризация стрит-фотографии в отдельных странах.

Что касается меня, то я являюсь членом двух таких коллективов:

Momentum — сообщество фотографов из Восточной Европы и

TheStreetCollective — международный коллектив стрит-фотографов.

Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko  Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko Dmitry Stepanenko

Опубликовано Оставить комментарий

Фотограф Марк Абрамс (Mark Abrahams)

Young Love
Young Love
Terence Ko
Terence Ko
Michael Pitt
Michael Pitt

 

Natalie Portman
Natalie Portman
Pharrell
Pharrell
Taylor Swift
Taylor Swift
Julianne Moore
Julianne Moore
Josh Brolin
Josh Brolin
Joaquin Phoenix
Joaquin Phoenix
Joan Smalls
Joan Smalls
January Jones
January Jones
January Jones
January Jones
Jared Leto
Jared Leto

joan-jett-home

Cindy Crawford
Cindy Crawford
Dakota Fanning
Dakota Fanning
Daniel Craig
Daniel Craig
Daria Werbowy
Daria Werbowy
Cate Blanchett
Cate Blanchett
Bradford Cox
Bradford Cox
Ashley Olsen
Ashley Olsen
Опубликовано Оставить комментарий

Лиз Сарфати (Lise Sarfati) «Норильск» (из проекта Acta Est, 2000)

Над проектом «Acta Est», впоследствии превратившимся в книгу, которая впервые была издана в 2000 году, Лиз Сарфати (Lise Sarfati) работала в течение 1990-х, регулярно приезжая в Россию.

Серия, чье название происходит от латинского выражения «Acta est fabula» («Игра окончена»), не является ни травелогом, ни фотожурналистским эссе. Это визуальная драма, портрет меняющейся страны, какой ее увидела французский фотограф. Желая запечатлеть Россию на перепутье, Сарфати побывала в Москве, Воркуте и Норильске. В последнем из городов, снимки которого и опубликованы ниже, автора привлекли запущенные промышленные объекты как метафора хронических лишений и утрат.

Лиз Сарфати (Lise Sarfati) родилась в Париже в 1958 году. Получила степень по россиеведению в Сорбонне. С 2003-го живет и работает в США. Представлена галереей Rose Gallery в Лос-Анджелесе и Yossi Milo в Нью-Йорке. Автор нескольких книг. Персональные выставки Лиз проходили во Франции, Великобритании, США, Швеции, Италии, Люксембурге, России, Нидерландах, Дании и Испании.
Сайт фотографа

Источник foto-essay

 

Опубликовано Оставить комментарий

Выставка фотографий Александра Ранчукова

Выставка фотографий Александра РанчуковаПоскольку лик планеты продолжает меняться, нельзя, по мнению автора, утверждать, что Сотворение мира — дело далёкого прошлого.

И так же, как черты лица, осанка и одежда портретируемого человека способны приоткрыть нам его внутренний мир, так и поверхность пруда, старое дерево или лопухи у дороги могут свидетельствовать о таинственных и разнообразных процессах, творящих — незаметно для человека — какие-то, возможно, совершенно новые формы жизни.

Экспозиция состоит их трех частей — Бестиарий, Письмена и Сотворение Мира (2007-2012).
Родился в 1943 году в Киеве.

С 1962 года учился в Киевском политехническом институте, в 1980-1982 – в Институте журналистского мастерства, Киев.
Работал фотографом на разных технических предприятиях, среди которых – Инстут истории и теории архетиктуры (1978-1996).

С 1996 – свободный фотограф.

Работы Александра Ранчукова иллюстрируют такие книги как “Летописи Величка”, “Архитектурный образ Киева”, “Киев. Город, в котором жил Михаил Булгаков” и другие.

Его выставки проходили в Украине, Германии, Франции, России, Литве и США.

Когда \ Где

пятница в 19:00

ул. Прорезная 22, 01001

Галерея фотографий Александра Ранчукова